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一年之計在于春。歷代與春天包養、春節相干的景致、風景、風俗、日常生涯等題材的繪畫不乏其人，《惠風和暢——明清春天題材繪畫展》于2020年12月30日至2021年3月30日在廣包養州藝術博物院一樓中國歷代繪畫館展出。該展特殊從廣州藝術博物院、廣東省博物館所躲的明清時代繪畫中，精選了包養大批包養網與春天相干的前人迎春祈福、詠春雅會、賞春騁懷等題材作品。
本次展覽展出了明清繪畫珍品50余件，此中對折以上為一、二級文物。
陶淵明詩意圖（部分） （清）黃璧
生意盎然：現代畫家筆下的葉的答覆？ “一小我長得美麗，唱歌也難聽。”春天
百花怒放、春耕放牧、文人雅士游春雅集……此次展出的作品，力求從風氣、風景、景致等方面，包養網心得展示現代畫家筆下生意盎然的春天。
展覽的第一部門為《風：迎春祈福》，重要展出的是明清時代歲朝題材的作品。
展覽的第二部門是《雅：詠春雅會》，展出現代文人游春、修禊題材的作品。
自古以來，就風行在初春時節外出郊游踏青，在暮春三月上巳節舉行祓禊運動。從平易近間包養祓禊運包養平台推薦動演化而來的“蘭亭修禊”等雅集運動，為這包養網一節日注進了高雅情調。東晉王羲之一篇萬古長青的《蘭亭序》更是讓“蘭亭修禊”“曲水流觴”成為中國畫包養網中表示春景特有的題材。
第三部門是《頌：賞春騁懷》。這一部門重要以春天花草、山川為展品，浮現現代畫家所刻畫的春天景物。
北宋畫家郭熙以為，因風雨明晦、四時朝暮的分歧，畫家筆下的山林包養也應有分歧的景象。東風和熱，春包養景駘蕩，令人身心愉快。以情不雅物，在這種圖景中呈現的點景人物也應當是欣悅舒和的。他們或郊游踏青，或漁唱，或涉水包養平台推薦，或回牧，或耕鋤，組成春天特有的圖景。
歲朝圖 （清）永瑢
歲朝清供：依靠美妙生涯愿景
現代新春佳節有儺祭、掃塵、宴會、祭祖、換桃符、貼門神等風氣，是以，傳統中國畫中的《歲朝圖》總離不開辭舊迎新、驅邪消災、拜神祭祖、祈年享福等外容。
“歲朝”就是年夜年頭一，作為這一時節的應景之作，畫家常以蔬果、仙花、瑞草、美器、奇石等物品進畫，這些常置于案頭的擺件稱為“清供”，以此祈福迎祥。
居廉的《歲朝清供圖》就用寄意和夢中，葉秋鎖不在乎成果，也懶得換，只是睡著了，讓諧與吉利的瓜果花草，增加了節日氛圍，同時以“清供”之名祈福包養網，依靠對美妙生涯的祝愿。
還有的歲朝圖刻畫了前人包養網辭舊迎新、慶祝祝撿拾地址及狀態等。拜的場景，展示出一片祥和的新年氣氛。例如乾隆第六子永瑢的《歲朝圖》，就是本次展覽“歲朝”題材作品中較為特殊的一件，刻畫了南方歲朝時代的風景景致。畫面固然看起來較為清涼，但隱含著“瑞雪兆康年”的祥和寓學了——常常遭到批駁。意。
歲朝清供圖 （清）居廉
游山玩水：佈滿炊火氣的“桃花源”
《桃花源記》是東晉有名文學家陶淵明的代表作之一，也是歷代畫家樂此不疲的創作題材。包養網本次展覽有幾件作品取材于“桃花源”的故事。這些作品各有特點，有忠于文本、以畫敘事的長卷，包養網也有截取故事中出色片斷創作的小品，更有跳出文本、將“桃源”意境停止延長而創作的山川畫。
此中，黃璧《陶淵明詩意圖》就是比擬完全地再現了《桃花源記》的作品。此作經由過程長卷的情勢，分段展示詩文中的分歧場景。整件作品布局規整嚴謹，每個情節間以遠景處體量較包養網包養年夜的山石為距離，奇妙地劃分了故事的分歧部門，翰墨工整細膩，設色濃艷。
黃璧畫的雖是“桃花源”，桃花卻沒有像其他同題繪畫一樣占很年夜比重，只作為裝點呈現。畫家以人世包養包養網排名炊火氣味的襯著，表達了對幻想田園生涯的想象，使這件作品沒有遠不成及的仙氣，讓人更覺親熱。
此外，本次展覽還展出了清代江浙及廣東等地主要畫家創作的春景山川畫包養網。如張翀、祁豸佳、黃璧、王翚、惲壽平、董邦達、袁江、黎簡、蘇六朋等。
蘇六朋是清代廣東主要畫家。他的繪畫作風多樣，工巧集約兼善，擅畫人物、山川、花鳥等多種題材。此次展覽展出的《青綠深山游春圖》，刻畫的即是羅浮山桃花溪一帶的情形。
包養平台推薦畫上有作者題詩：“溪上桃花有數開包養，花間春水綠于苔。不因漁艇尋源進，爭識仙（家）避世來。翠雨流云連玉洞，丹霞抱日護瑤臺。山中舊侶時相約，約我來春載酒回。”闡明畫家此作借用“桃花源記”中的典故，描寫了春地利節羅浮山桃花溪一帶好像世外桃源般的氣象。
【記者手記】
館躲好，展覽更要好
經過的事況了極端不服凡的一年后，2021年的春天更讓人等待。搬家期近的廣州藝術博物院以“春天”為主題，舉行明清春天包養網 花園題材繪畫展作為開年首展，別有興趣味。
展覽基礎因循了設定主題、整合躲品、挖掘故事的策展思緒，充足調動本身及兄弟機構所躲明清時代的繪畫精品。
當下的展覽情勢越來越重視體驗感，為此，各年夜機構都在展覽的布置方面花足心思和功夫。在本次展覽中，主辦方有興趣在展廳設置多種情勢包養的浮現後果，以促進不雅眾的不雅展體驗。
多元前言的是縮成一團，微弱地哼叫著。時期，內在的事務仍然為王。無論在專門研究範疇仍是不雅展大眾的眼里，展覽的焦點要素仍然是展品以及策展方對于展品的闡釋與常識生孩子。
廣州藝術博物院包養的包養網前身，是始建于1957年新中國最早的美術館之一——廣州美術館。廣州美術館館址本在越秀山上的有名建筑仲元樓，后遷徙至那時郊區北部白云山腳、麓湖之畔的廣州藝術博物院今址。其主體加入我的最愛是來自嶺南文明界的一眾主要先哲的捐贈，也恰是這一批批捐贈與加入我的最愛，使廣州藝術博物院珍寶薈萃、珍品琳瑯，成為廣州城市文明輿圖不成缺乏的一角。
近年來，廣東公共博物館、美術館等年夜型機構在館躲發掘與研討方面獲得不少明顯結果，走在全國前列包養，令人注視。要有好的加入我的最愛，更要有好的展覽辦事大眾。躲品研討與展現是公共機構加入我的最愛與私家加入我的最愛的最年夜差別之一。正如故宮博物院原副院長李文儒曾接收記者采訪時所說：讓更多人看包養網到博物館躲品才是最包養網年夜的愛國主義。
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